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　　■閱讀錢紅麗　　春夜讀詩　　早春，陰天多，霧漆漆的，不甚明朗，適合讀詩。向晚，燈下，目光似一尾魚，于詩頁廣闊的水域游弋。　　暮晚，一個美麗的詞，給人直觀上的唯美感與神秘感，一種強烈而持久的顫栗，圍繞了詩人的寫作。　　三十年前的一個春天，在書店高聳的書架前，我一邊翻著沃倫、拉金、策蘭，一邊被音箱里飄出的一首流行歌打動，有大哭的沖動。這種情感，是俗世所不能給予的，唯有詩歌與音樂來實現(xiàn)。　　當年的我懷抱這本被命名為“暮晚”的詩集，像小心看守著后半生，穿過喧囂的十字路口，轉(zhuǎn)過懸鈴木綠葉扶疏的濃蔭，急急往回趕。這便意味著，將要到來的漫漫長夜，仿佛有了依托與安穩(wěn)。　　楊鍵這首小詩至今讀起來，依然令人心悸：　　一只小野鴨在冬日的湖面上/孤單、稚嫩地叫著/我也坐在冰冷的石凳上/孤單、稚嫩地望著湖水/如果我們知道自己就是兩只綿羊/正走在去屠宰的路上/我會哭泣，你也會哭泣/在這浮世上……　　這一粒粒漢字背后，飽含著悲憫、自省的力量。楊鍵最可貴的，便是那種內(nèi)在的沉穩(wěn)、質(zhì)樸與古典。他擁有著一種自持的能力與氣質(zhì)。　　什么叫自持?應是一種自我鞏固的力量吧。所謂承受痛苦保持尊嚴。閱讀楊鍵的詩，我同樣領略著這種“自持”的能力無處不在。沉靜、內(nèi)斂，軟弱而有力，均是一種無法自足的內(nèi)心生活。它不因在現(xiàn)實的強大面前而減少幾分無奈與痛楚。但，始終有一種驕傲的情緒遍布全身。這個驕傲的載體，我們把它稱之為詩歌，或者在一切之上的萬物之靈。　　雨點一樣輕盈而滯重地打濕我們。楊鍵的詩，氣象從容，有江河落日的民間質(zhì)樸。他的語詞上空，頻頻閃現(xiàn)著一個詞，這個詞應該叫作———“獨自”。　　柏樺的詩，讓某位詩人想起“春風釋懷，落木當?shù)馈边@八個超抒情的字，有一種久違的全新的呼嘯速度與質(zhì)感。用以概括柏樺的詩風，也不為過。更甚至，有人把“抒情之王”的頭銜也送給了柏樺。　　柏樺天生一副“知識分子”臉孔與“文人”氣質(zhì)。他的詩呈現(xiàn)著“抒情”的一切質(zhì)素：激烈，節(jié)制，青春，哀矜……　　我們選擇哪一種悲劇/在春天，一日復一日/愛情活著，供獻憂愁/也供獻恨的人，失意的人/以及喜悅的永恒的一對……　　這樣的句子，好像一顆顆跳動的小心臟，也似“一身玉骨”女子，所采取的抒情姿勢，仿佛童年的詞，偏執(zhí)，任性，眩目。　　器官突然枯萎/李賀痛哭/唐代的手再不回來……　　這首作于1984年秋天的《懸崖》，宛如燕子在草地上空滑翔，芬芳，倦怠———大好年華一去難返，永不再來。　　女孩子們無窮地突圍/春天在撤退/古代的吊橋高高升起/失敗很遙遠……　　一心想成為愛德蒙的柏樺，在多年前的春天里抒情的姿態(tài)，幽玄，靜寂。多年后的春天，拿來翻了，可消永夜。　　真正的詩人，受上帝眷顧著的一群。他們以一支筆，嗅著風的方向，季節(jié)的芳香，花草的秘密，獨自心醉，引領你我，一點點向未知的領域邁進……　　是一個抒情王者，也是一個痛苦的守靈人———他們唯一的秉賦，是永不停歇的書寫，穿過浮世喧囂，直達靈魂彼岸。