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【舞臺藝術眾家議】
作者：陳涌泉（劇作家，中國劇協分黨組書記、駐會副主席）
當下戲劇舞臺，一些所謂的“大制作”，舞臺美術置景把舞臺搞得太滿、太實，既擠壓了演員的表演空間，也為后期的演出、交流、推廣帶來一系列問題。
一個院團以“大制作”方式排戲，就如同小鳥的翅膀被綁上了“黃金”，是飛不起來的。
中國戲劇創作應該堅守東方美學精神。我們一定要堅定文化自信，立足自身優勢——我們有講不完的中國故事，有完全可以在世界藝術領域驕傲自豪的中華美學精神，這是我們進行戲劇創作的源頭活水和獨特標識。
我曾經和我編劇的豫劇《程嬰救孤》劇組一起到世界多個國家演出，親眼見證了西方觀眾對中國戲曲的高度認可和強烈共鳴，感到了無比的文化自豪。在和國際戲劇界朋友，特別是國際劇協的同仁交流過程中，他們提到，早年曾有一些中國院團在出國演出時，為了拉近和西方觀眾的距離，讓西方觀眾產生共鳴，有意識地選擇演出一些西方題材的戲劇，比如希臘戲劇、莎士比亞戲劇等。這種戲劇交流固然有一定意義，但并不能很好地滿足西方觀眾的觀賞需求，想迎合帶來的卻是違和。他們最想看到的，恰恰是最能彰顯中國美學精神，堅守本民族特點的作品。
泰戈爾在《飛鳥集》中有這樣一句詩：鳥的翅膀系上了黃金，便永遠不可能在天空自由翱翔。縱觀當下戲劇舞臺，一些所謂的“大制作”，一味以西方理論剪裁我們的審美，舞臺美術置景把舞臺搞得太滿、太實，丟失了東方美學精神，既擠壓了演員的表演空間，也為后期的演出、交流、推廣帶來一系列問題。基于這種情況，我們有必要辯證地、實事求是地談一談戲劇領域的“大制作”。
具體來說，在作品類型上，中國戲曲應該和西方戲劇有所區別。西方戲劇注重寫實，而中國戲曲是在中華傳統文化土壤中產生的一門民族戲劇，注重寫意，有其自身的審美范式，講究虛實相生、形神兼備、空靈詩化、時空自由、無中生有、以少勝多、言簡意賅、凝練節制，一味與西方戲劇比寫實、比“大制作”是不明智的。戲劇作品也不能和主題性晚會比，后者一般是一次性投入、一次性演出，不用考慮后期演出成本。
從演出形態上來說，巡回演出絕不能和駐場演出比“大制作”。巡回演出要承擔很高的運輸、裝臺、劇場成本，而駐場演出則大大降低了這些費用。一些院團不計成本追求“大制作”，最終只會令自己不堪其重。比如進京演出一次，首先就需要用多輛卡車來運送舞美設備、置景，演出前要提前幾天裝臺，演出后還要卸臺運回。這還不算完——一般院團倉儲能力有限，為了存放這一臺舞美設備、置景，還要租一個倉庫，這就又產生了一筆租金支出……這樣演出一場的成本動輒幾十萬甚至上百萬，多演多賠，少演少賠，不演不賠，最終導致一些作品只是演三五場就束之高閣，獲獎之日就是“壽終正寢”之時，殊為可惜。
一個院團以“大制作”方式排戲，就如同小鳥的翅膀被綁上了“黃金”，是飛不起來的。
展現戲劇的東方美學精神，舞臺美術的重要性自不待言。就我切身體會來說，我創作的舞臺戲劇將近50部，在這么多臺戲中，有各種各樣的舞臺美術呈現，常常給我帶來啟發，甚至是震撼。說到中國戲曲，我們常常講虛擬、寫意，這是在說“虛”；即便是戲曲舞臺上的“實”，也能生出“虛”來，正所謂虛中有實，實中有虛，虛實相生。豫劇《程嬰救孤》的舞臺置景就充分體現了這一點。劇中，薛殿杰的舞臺設計雖然是用兩個城闕形狀的景貫穿全劇，但隨著劇情的進展，置景依靠演員的上下場和戲劇情境，隨時變換其所指代的空間，時而是宮殿，時而是城門，時而是街市，時而是天橋……中間鏡框式的高臺還可以前后自由移動，當程嬰自殺之后，舞臺燈光聚焦在他的身上，高臺徐徐向前推進，把人物逐漸推向前臺，推向觀眾，就像電影的特寫鏡頭，人物形象立刻鮮明起來。
好的舞美設計不僅能為戲劇建立一個承載著東方美學神韻的有意味的環境，還可以幫助塑造人物形象，揭示戲劇主題，與劇作一起傳遞思想。在曲劇《魯鎮》中，我為虛構人物魯定平設計了這樣的唱詞：“府學放假歸故鄉，愁緒綿綿亦彷徨。魯鎮依然舊景象，空氣沉悶壓胸膛。仿佛一座鐵屋子，里面人兒睡得香……”開篇就提到魯迅筆下“鐵屋子”的形象。舞美設計修巖抓住了這一點，大幕拉開時，舞臺上是一排上下貫通的房屋立面，仿若一個巨大的鐵屋子，充滿隱喻，震撼人心。
文藝工作者要在創作中展現中國特色、中國風格、中國氣派，對戲劇創作者來說，就是要主動思考如何在新時代創建中國戲劇的演劇風格，積極探索東方美學精神的現代表達，而不是一味追求“大制作”。以中國戲曲為代表的中國戲劇從來不拒絕先進的理念、先進的科技，從當年在田間地頭演出時用火把、夜壺燈照明，到后來用氣燈、電燈，再到今天戲劇舞臺上的聲光電、多媒體、AI技術……中國戲劇一直是守正創新、開放包容、與時俱進的。但我們必須看到，技術是手段，只有更好地和內容有機融合，為藝術服務，才可能真正在舞臺上產生積極作用，呈現出充分體現東方美學精神、有鮮明中國演劇風格的戲劇。這樣的戲劇一定是既深深扎根于中華沃土，同時也能夠代表中國走向世界并為中國戲劇贏得尊嚴的。
《光明日報》（2024年01月10日 16版）